多年以后，回憶起徐磊成為南派三叔的那個夏日午后，多少會有些許儀式感。彼時的南派三叔正經營著一家外貿公司，做著大蔥、香菇、飼料添加劑的生意。他剛剛貸款買了房子，每個月都要還上一筆房貸，和大多數20多歲的青年沒有太大差別。

2006年，經濟危機導致外貿生意慘淡，閑人徐磊很快把注意力轉到網上。一頁一頁地翻著天涯、貓撲上的靈異帖子。第一個故事就誕生在這個略顯空閑的夏天。

「50年前，長沙鏢子嶺。4個土夫子正蹲在一個土丘上，所有人都不說話，直勾勾盯著地上的洛陽鏟。」2006年6月26日，一個ID為218.109.112.*在貼吧上寫下這段文字。

ID的另一端，徐磊把筆記本電腦放在一只電視機紙箱上，雙眼盯著屏幕，從中午坐到晚上，寫了近萬字。此時，貼吧的網友已經把帖子的評論翻了幾十頁。故事變成了活的，被關注、被評論，這種感覺很奇妙。

他索性一宿沒睡，著魔一樣，在天亮之前，寫了兩萬多字。這些文字構成《七星魯王宮》故事的雛形，也是日后所有盜墓故事的開始。帖子點擊量很快過了百萬，徐磊盯著數據上漲，常常大半夜仍趴在電腦前，一頁一頁地看網友的評論。

很快，出版社找上門來。簽合同時，南派三叔的名字第一次出現在落款處。

這一年更早一些，湖州女孩吳雪嵐也有了一個行走江湖的名字——流瀲紫。

正值寒假，流瀲紫在起點中文網寫下《甄嬛傳》的第一段文字。此時，流瀲紫是浙江師范大學中文系的一名大二學生，第一次寫長篇小說。不久，出版社便有編輯來談出版的事情。

2007年初，《盜墓筆記》和《甄嬛傳》先后出版。這時，距離網絡文學出現已經過了10年。市場最終扭轉了出版界對網絡文學的刻板印象。

夏烈幾乎完整地見證了南派三叔、流瀲紫、滄月、陸琪等人成名的整個過程。2014年，時機成熟，夏烈把這群浙江地界上的網絡作家召集起來。隨后，浙江網絡作家協會成立，與傳統作協并列。網絡作家這一群體，第一次獲得了一個曲線救國的官方認證。

「在早期，網絡作家還是非常渴望得到主流文壇認可的」，但隨著商業上的優勢不斷顯現，這已經很少被人提起。

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夏烈

 一

夏烈第一次見到滄月是2002年。他們常年混跡榕樹下。彼時，網絡文學微風乍起，蓬勃熱鬧的景象還未從網絡漫溢到現實世界，起點中文網也不過是三五同好的熱心網友搭建起來的玄幻小說站點。

但在這初生的混沌中，一些年輕人的生活軌跡，被悄悄地改變了。

2001年，夏烈畢業之后，師從知名文學評論家李慶西先生，在浙江文藝出版社做圖書編輯。這一年，今何在的《悟空傳》剛剛出版，后來被稱為國內第一本出版的網絡文學作品。

年輕人急著證明自己，又恰逢出版社從事業單位向企業改制，「這時我就會像一個正常的年輕人那樣想，我要有本事的話，就要出暢銷書」。

滄月是他接觸到的第一個網絡作家。她正在浙江大學建筑系讀研一，比夏烈還要年輕。曙光路上一家茶樓，嬰兒肥尚存的滄月坐在角落，安靜沉默，一副靦腆少女模樣。她在榕樹下寫玄幻小說，情節離奇，文筆妖嬈。“差不多所有榕樹下的人都是滄月的粉絲。”這次見面，夏烈想簽下滄月的新作。

當夏烈把滄月的書稿帶到編輯室，他才意識到，傳統文學對網絡文學的偏見有多大。

「夏烈總是給莫名其妙的人，出莫名其妙的書」，拿到滄月的書稿，主編翻了翻，他隨后丟出的這句話，夏烈至今記得。在老編輯的選題標準中，這些書稿沒有任何文學價值，也不具備出版的資格。

滄月

「這已經是比較權威的出版社了，但是它的出版觀念，以及對文字的標準，其實是落后于時代的，無論是新概念作文也好，網絡文學也好。」14年后，夏烈成為網絡文學研究領域的學者。回溯當初與編輯部前輩的沖突，依然感到疑惑：浙江文藝出版社在拒絕網絡文學書稿的同時，卻在策劃出版明清通俗小說。「神魔小說、俠義公案小說、才子佳人小說，跟網絡小說，不是一脈相承的嗎?」。

在浙江文藝六年，夏烈未能出版任何一本網絡文學作品，這最終導致了他的離開。

沒有人料到，十多年后，草根、庸俗、膚淺，被視為只能曇花一現的網絡文學，竟爆發出如此巨大的能量。

南派三叔公布「盜墓筆記大計劃」市場目標200億;滄月的小說也將改編電影，「希望成為中國的指環王」;流瀲紫的《甄嬛傳》則把版權賣到了美國……

資本和娛樂結合，將網絡文學的價值推到極致。連帶著他們的老友，而今的浙江省網絡作家協會副主席夏烈，現在也頻頻出現在公眾場合、變得炙手可熱。

 二  

「1998年通常被學者稱為網絡文學元年。」夏烈說。

這一年，《第一次親密接觸》出版，在臺灣和大陸大賣百萬本。作者痞子蔡被稱為網絡文學第一人。女主角的名字「輕舞飛揚」，塑造了一代網絡人的審美傾向，成為很多人的第一個網名。

痞子蔡和《第一次親密接觸》將網絡文學推到大眾面前，令人驚訝的發行量背后則是巨大的、被驗證的市場價值。痞子蔡之后，網絡文學在傳統文學的版圖中撕開了小小的口子。

此時，夏烈是杭州大學中文系的研究生，讀冰心、魯迅，也讀《第一次親密接觸》。

1997年年末，榕樹下成立。這是國內成立最早的文學網站。網站首頁是新鮮的綠色，榕樹之下，一男一女相對而立，女孩的裙擺被風揚起。榕樹下起初是創始人朱威廉的個人主頁，提倡「文學是大眾的文學」的理念。不久之后，便成為文藝青年最大的聚集地。

榕樹下是國內網絡文學的開始。

在最輝煌的時期，這里曾聚集了韓寒、慕容雪村、安妮寶貝、郭敬明、寧財神、李尋歡、今何在、蔡駿等知名作者。網絡構成的巨大篩選系統，將全國各地熱愛寫作的年輕人聚集在一起。后來，這里大多數人成為第一代從網絡中成長起來的作家。

網絡讓這一代人有了一次擺脫固有身份的機會。

在榕樹下之外，安妮寶貝是一個叫勵捷姑娘，在寧波的銀行工作。層級森嚴的銀行體系讓每個人成為巨大機器上的螺絲釘，在極小的范圍內定義個人的職責與身份。勵婕并不喜歡這樣的工作。

1998年，勵捷開始以安妮寶貝為筆名在網上寫作。網絡讓她擁有了另外一種身份，早九晚五之外，勵捷成為安妮寶貝，是榕樹下備受追捧的寫作者，被稱為具備偶像效應的作家。這給了她逃脫原有身份的可能性。虛擬世界的力量終于漫溢到現實，安妮寶貝離開銀行，一個人的身份邊界被延伸。

這幾乎是所有榕樹下寫作者的故事版本。每個人的現實身份，都在被網絡和寫作重新定義。

 三  

但真正塑造網絡文學大眾印象的不是榕樹下，而是起點中文網。

榕樹下時期，網絡文學依然處在自由生長的狀態，文字的生產模式也接近傳統作者。在互聯網早期，能夠上網的人依然是這個社會的精英群體，他們受過良好的教育，有足夠的文學鑒賞能力。以榕樹下為例，大多數的作者的寫作主題依然嚴肅。

隨著觸網人群的基數不斷增大，網絡文學的受眾樣本也正發生變化，它正越來越接近現實的人群結構組成。起點中文網、龍的天空、晉江文學城等網絡文學網站的成立，逐漸完成了如今我們對網絡文學的印象。

2002年，吳文輝、商學松等人散落在全國各地，純粹為個人愛好搭建了起點中文網。直到2004年，幾個人終于在上海見面，正式成立公司。在此之前，網絡文學的商業模式一直延續與傳統出版機構合作的模式。傳統出版社緩慢的操作流程，讓網絡文學的出口十分狹小。

起點中文網的成立，網絡文學放棄依附傳統出版行業，開始商業化嘗試。

2003年，起點中文網首次嘗試付費閱讀制度，千字3分，作者與網站根據合同分成。之后，付費閱讀成為大多數網絡文學網站的主要商業模式，網絡文學也進入了造神時代。

商業的問題解決了，但一系列嚴苛的商業規則也讓網絡文學陷入另外一個極端。

日更是每個網絡文學作者都不陌生的詞語，無論是金字塔頂端的大神，還是剛剛入行的新手。為了網站的活躍，以及有足夠的原創內容，大多數網絡文學網站要求日更。

「最大一場雪是半夜落下的，無聲無息。外面氣溫驟降，而遲鈍的我卻毫無知覺，依舊穿著牛仔褲和單衣坐在電腦前急速敲字，一動不動地一直坐到了天亮。清晨，在站起身時猛然失去平衡，重重跌倒;然后，驚駭地發現凍僵的膝蓋已然無法屈伸。那一次的雪令我記憶尤深。」2004年，滄月的一則微博記錄了自己更新作品遭遇的意外。

夏烈和南派三叔

2014年3月22日，南派三叔在微博宣布患抑郁癥。自2007年1月出版《盜墓筆記·七星魯王宮》之后，他基本上保持著每年3本的速度持續寫作。但在網文圈里，這樣的更新速度并不算勤奮。

近幾年，一直盤踞網絡作家收入排行榜首位的網絡作家唐家三少曾有一項世界吉尼斯紀錄——保持日更86個月——差不多7年多的時間。即便在妻子重病期間，也沒有中斷更新。長時間的碼字，讓他患上了嚴重的頸椎病，脖子向左扭轉只能到30度。

與之相對的是，網絡作品收入排行榜上不斷攀升的數字。由于資本的介入，曾經不被主流聲音認可的網文作者，被納入商業領域重新認知。批評的聲音消失，取而代之的是近乎瘋狂的追捧。

 四  

一開始，起點并非風光無限。

「現在想起來，那個時候的起點真窮啊。年會是把大家聚集在了上海很偏遠的郊區的某個很破的度假酒店里。那個地方距離市區大約要開車一個多小時，而且，想出門也打不到車。因為太偏了，沒有車會過去。」網絡作者跳舞回憶。

起點中文網成立公司的同年，起點被陳天橋的盛大以200萬美元的價格全資收購。這是第一家被收購的網絡文學網站，自此之后，盛大開始頻繁買下各大文學網站，包括紅袖添香、瀟湘書院等，2008年盛大文學成立。

在成立盛大文學之前，起點中文網已經成為最賺錢的網絡文學網站，每年利潤3000萬。對于盛大來說，這并不足夠。2008年，侯小強出任盛大文學CEO，原本相對獨立的起點面臨著管理上的壓力。

「陳天橋才把侯小強叫來，希望激發他們」，2008年底，夏烈被侯小強邀請加入盛大文學。起點中文網正在改版，侯小強希望在起點中文網添加傳統文學版塊，由夏烈出任主編。后夏烈跟侯小強建議，網絡文學應該效仿傳統文學的作家培養方式，成立類似魯迅文學院的組織。侯小強非常支持這一建議，隨后盛大文學研究所，夏烈出任所長。

「當時陳天橋就很不滿意，倒不是說起點不好，他想讓起點更好」，在夏烈眼里，侯小強的到來是陳天橋的布局，他希望侯小強能夠促使起點團隊把商業的野心擴大。「當時陳天橋的想法是，即便是沒有侯小強，你們也應該把這3000萬都全部用掉，然后上市啊這樣。但是吳文輝他們的那個團隊還是比較傳統的網站出身，還是差那么一點點。」

2013年，起點團隊先后離開盛大文學，加入騰訊成立創世中文網。2015年初，騰訊出資50億元合并盛大，網絡文學的版圖再次劇烈動蕩。

提起網絡文學的商業化，不能不提中國移動的在線閱讀。「一下子爆發了，坐著收錢就好了，一年有幾個億的收入」，夏烈這樣形容入駐在線閱讀的盛大文學。

2010年下半年，中國移動在線閱讀上線，意味著只要擁有手機，都有可能成為網絡文學的受眾。它將網絡文學的受眾門檻再次降低的同時，把基數最龐大的那一批讀者引進了網文世界。它重新改變了網絡文學的生態結構，無論是商業模式，還是寫作風格。

夏烈和流瀲紫

這一年，夏烈與吳曉波合作成立了藍耳閱讀，主力出版網絡文學。當夏烈把《甄嬛傳》的書稿拿給吳曉波看，他很吃驚。作為知名的財經作家，他無法準確理解這些書稿的價值。最終，因版權費用過高放棄出版《甄嬛傳》。2011年11月，《甄嬛傳》電視劇開播，《甄嬛傳》系列每天都能賣出去200套。

但此時，出版早已不能滿足網絡文學的商業野心了。

 五  

「18年過去，攻守已經易幟了。」已經是浙江網絡作家協會副主席的夏烈說。

2014年，病后歸來的南派三叔割斷了與原有朋友圈的所有聯系，從網文作者再次轉換身份，南派泛娛成立，注冊資本12000萬，徐磊是董事長。隨后，《盜墓筆記》系列網劇、電影、電視劇、游戲相繼推出，IP生態儼然成型。引進小米、樂視的投資之后，估值翻了5倍，達15億人民幣。

2006年夏天那個伏在電視機紙箱上碼字的徐磊，已經變成擁有更多身份含義的南派三叔。他正在建立自己的商業帝國，甚至將目光指向太平洋彼岸的漫威。資本構建起巨大的能量場，10年之后，南派三叔用一部《盜墓筆記》便足以撬動娛樂圈中最當紅的明星。

《盜墓筆記》電影發布現場

2014年6月，安妮寶貝宣布改筆名為慶山。這個榕樹下成長起來的作者，比卡夫卡幸運一些，最終完全逃離了銀行小職員的身份，成為一名職業作家。成長于網絡的她，在2005年加入中國作家協會。由慶山的小說改編的電影《七月與安生》最近也在影院上映，累積票房近2億。

江南宣布成立靈龍文化，開發IP《九州縹緲錄》、《龍族》等，口號是「締造中國第一幻想世界」;今何在擔任編劇的《悟空傳》也已定檔明年7月，彭于晏、倪妮分別擔任男女主角;唐家三少也早早地成立了炫世唐門文化傳媒，在淘寶上有一家周邊旗艦店……

網絡文學18年，是第一代網絡小說寫作者的20歲到40歲，當初被置于舊規則中的被評價者，已經成為制定規則的人。

網絡文學本身也在發生著變化。互聯網讓同類的聚集變得簡單，即便小眾的題材也能擁有供養者。因反向供養制度，網絡反而成為更加自由的寫作環境。自由，總能生長出來讓人意外的東西。

聊天的過程中，夏烈多次提到網絡作家貓膩，他的《將夜》、《間客》、《映秀十年事》等作品與嚴肅文學無異。在大眾的刻板印象中，網絡文學和穿越、霸道總裁、小白可以直接劃等號。貓膩、常書欣(《余罪》的作者)的出現，讓人們意識到，網絡文學正因參與者眾多而豐富，也因豐富而出現了意外的驚喜。

網絡文學和傳統文學的界限正在變得模糊。

網絡只是載體，這和紙質時代沒有任何差別，因此將文學分為傳統文學和網絡文學顯然不合理，網絡文學不過是載體進化之后的文學形式。

本文關于南派三叔的信息部分來自王天挺作品《查理·南派三叔：你真的瘋了嗎?》